幻獸之死——垃圾漩渦與人類世的滅絕
很長一段時間沒在臉書帳號發布跟工作有關的事。前年底工作目標做了切換，以寫書為主，但一直遇到被拒推進的困難，跌跌撞撞；於是去年年初又重新做了一次調整，改變節奏，恢復部分專題採訪。
今年農曆年間，有頭革龜擱淺，牠的慘狀怵目驚心，但一如去年寫的珊瑚白化，海龜與海廢都是環境的老議題，寫，或不寫，該怎麼寫、寫後要如何呈現？想了一陣，才決定企劃這個題目。
不同於珊瑚，海龜向來是明星物種，加上近年媒體大量曝光海龜鼻孔插入吸管的恐怖照片，更讓海龜受到重視。但鎂光燈下的效應與現實一直有落差，這個落差，在這次革龜死亡的議題上具體顯現。我們淨灘，但成效似乎很低、我們推動漁網實名制，然海龜依舊被漁網纏繞致死。大海無垠，海廢究竟多龐大？而大海寬闊，海龜難道無法閃避？是否就是因為這麼無望，使得這次第一時間去救援革龜的貓哥林群經常惡夢？
抱著這樣的念頭，開始研究並確認海龜為何有此遭遇。由於台灣研究相對少，幾乎所有寫作基礎都來自閱讀原文科學報告。在研究過程中，找到了幾份有趣的數據，這使我想像數據被具象化作為表達的可能性；之後，選定三位人物作為討論海廢議題的串接角色，分別是救援海龜的貓哥林群、發起「海龜點點名」的海龜癡漢蘇淮，以及長年關注海廢的中研院生物多樣性研究中心研究員鄭明修老師。
文本資料確定下來後，其實已可出刊，但新聞議題在近年傳播過於快速下，已經不是一天即死，而是數小時即衰亡。因此，我們將專題壓在六月十六日世界海龜日前出刊，且在形式上，不同於過往處理海龜與海廢議題（包括國外）僅以圖表或受傷、死亡海龜的照片作為傳播的方式，捨棄不用傷亡、乃至解剖的血腥照片。
會做這個決定，是因看過紀錄片導演藤原敏史拍攝的福島紀錄片的體悟。他在《無人地帶》裡說：「災難景象總是很難消化。面對災難我們想找出線索來理解、來解釋、來衡量傷害的大小。也許為了掩飾我們對災難的著迷，災難變成一種刺激。就像服用毒品。今日也許我們就是上癮了，對所有災難景象。」
因此，我們另外投入資源，請慢工出版社的編輯黃珮珊 Pei-Shan Huang協助，邀請漫畫家 曾耀慶將部分較具故事性的文本改編為漫畫。
不同媒介的使用，其一當然是為了吸引不同群體的讀者。但不同媒材就算敘述同一件事，也有因其本質而有難以取代的特性。漫畫的色調、線條、風格、每個框格要表達的主軸，某程度可說是集結了電影的分鏡與原報導文本的敘事重點。拿到耀慶的第一張原稿，是他試圖表現革龜作為一古生物的首圖，我看著那張畫作很久，彷彿真的墜入悠遠的時空。
透過畫作，讀者能想像海龜於深海裡的遭遇，這是單張擱淺照片所無法呈現的脈絡，亦是文字本身所難以企及之處。
脈絡帶來想像。有所想像才會心痛（而非恐懼），進而願意理解。這樣的編輯敘事，搭配動畫，使科學數據能夠被更好地接受與消化。
這個專題，引用了Nasa Scientific Visualization Studio與史丹佛大學的海洋生物學家Barbara Block所獨家提供的科學數據資料，分別是海洋垃圾如何匯聚，以及難能可貴的革龜迴游路徑，這兩個地圖的套疊，說明了為什麼海龜難以躲開海廢，而使牠們從古老的幻獸，成為人類世中即將消失的物種。
除了感謝Nasa Scientific Visualization Studio與Barbara Block外，也要特別感謝受訪者蘇淮另外提供的照片與影片，台灣大概除了他，少有人有革龜的影像，期待他的革龜紀錄片順利拍攝。謝謝顏寧在相關專業上的資訊確認與支援；謝謝王建平老師的受訪；尤其朋友動畫師語桐，在我們遇到技術困難時熬夜未眠緊急提供協助，才能讓專題順利完成、謝謝珮珊，沒有妳的專業，我不敢大膽起用漫畫形式，也因為有妳，漫畫的品質沒有話說；原先要合作的漫畫家還有葉長青，可惜因種種因素未能合作，但仍謝謝長青，他草稿裡畫的蘇淮，一直深印在我腦中。最後謝謝包容我的技術組同事與公司，和我合作總是辛苦，謝謝你們願意漫長等待。
最後，再請讀者閱讀、回饋，分享。願革龜，能繼續穿越時間——
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